左右左的顺序是没错，但是是按6，也就是在密码锁0——10之间顺着数6格，先从左边按6格，然后把鼠标移到右边，长按鼠标不要松开，顺着反方向旋转到同一个位置，然后再把鼠标移到左边，长按移到同一个位置，就会听见女主角说“听到了卡擦声”。
确实操作起来有一定难度，加油，我也试了好几次才成功的。
东方快车谋杀案解析
《东方快车谋杀案》解析：
1932年的林白绑架案触动了阿加莎的创作灵感。然而，更重要的是触动了她关于正义、关于尊严、关于复仇正当性的多重联想。小说《东方快车谋杀案》中，犯罪嫌疑人卡塞蒂被抓获，很快进入案件审理阶段。
然而在作者笔下，整个事件出现了另一种表达：首先，案件之外再添几条人命。黛西已有身孕的母亲悲伤过度去世，阿姆斯特朗本人无法接受种种残酷，在绝望中弃世。家中的一个女佣，也因无辜受到怀疑而自杀。
其次，残忍的真凶卡塞蒂最终未被定罪，因为金钱搞定了一切。第三，便是出现在东方快车上的离奇命案。十二名旅客正好是英美法庭陪审团的人数，他们代替法律行事，朝卡塞蒂身上一人捅了一刀，作为造成阿姆斯特朗家庭毁灭性悲剧的凶手的惩处。
这样的复仇让这个模式化故事引出系列可以让人不停探究的主题：私刑是否可以作为法律缺位的替代手段，仪式化的私刑是否提升了私刑的正义性，而集体行凶是否减轻了个体的邪恶感。
扩展资料：
小说通篇以第三人称叙事，看似完全是叙述者采用全知全能的视角在故事外进行的隐身式叙述。但在叙事的初始阶段，叙述者便跳出文本之外，表明了他是在整个事件发生后对其进行的总结叙述。“往后他将想起这一景象。”就这一句话就可以证明叙述者倒叙性的叙事性质。
阿加莎实际上是采取将叙述者的视角位移至小说中人物视角的办法，掩盖了叙述者全知全能的聚焦空间。通篇来看，叙述者的聚集范围基本在波洛的判断范围之内。
实际上达到的效果是通过将波洛作为一种叙述者的方法拉近了叙述接受者同他的距离，尽管故事是由第三人称来叙述的，事件却是透过波洛的眼光去看的，并通过他的脑子思考和聚焦。叙述者运用权力自限来完成了叙事聚焦的转变。
小说虽然通篇运用第三人称叙事，实质上，其在小说叙事过程中所起的作用等同于第一人称的叙事，只有这样，为叙述接受者提供有限的资料才成为可能。阿加莎之所以没有直接选择采用第一人称叙事的方式，是为后面跳角的使用留有余地。
在静坐思考的部分，叙述者为我们分别展示了波洛、布克先生和康斯坦丁医生的意识流思考过程，只有叙述者使用仅管是假性的全知视角，才能实现人物间限知视角的随意转化。
参考资料来源：百度百科-东方快车谋杀案
逆转裁判东方快车谋杀案
阿加莎·克里斯蒂：东方快车谋杀案
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Agatha Christie:Murder on the Orient Express
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图文流程攻略
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1934年,码头市场： (*lwA
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女主人公Marceau在码头的市场上看到了大名鼎鼎的波洛侦探，上前追赶，一个拿着两把刀的厨子拦住了去路，和厨子对话，他问Marceau他手里的两把刀哪把好，对话选择第二句，选他左手的刀，厨子让开了路。继续向前追赶波洛，看到他和一个商贩在说话，点击波洛，他又走了，跟着他向前走，观察路边的山羊，它的身后有一把伞。再次点击波洛，他又走了，向前看到两个男人在说话，与他们对话，他们想让Marceau帮他们拿一个瓷器，往回走，在路口的瓷器摊上拿走一个瓷坛子。回到两个男人那里，和他们对话后自动把坛子给他们，他们让到一边，继续向前追赶波洛，点击波洛，他又走了（我怀疑波洛侦探有耳疾，或是岁数大了耳背^_^）两个老女人又挡住了去路，与她们对话，她们想让Marceau帮她们找太阳伞。回去，在两个男人左边的推车上抓起一把谷子，到山羊那，把谷子撒给山羊，山羊跑过去吃谷子，拿起地上的太阳伞。回去与两个老女人对话，自动给她们太阳伞，两个老女人终于走了。向前走，又碰到一个女人，和她对话后她会跟着Marceau。再向前走看到两个男人，与他们对话后进入右边的火车站候车大厅（路上怎么那么多劫道的，汗~~~） ;uV~B3(kI
另外，据论坛的朋友提示，这里有一个偷东西的环节，你如果在厨子旁边拿到了一件东西而不还回去的话，就进不了候车厅~~我没偷东西，我是好孩子^_^ bJCDOjoW
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候车厅： ,Y^9F0Mpm
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